改深度当虚拟现实邂逅电影VR是否会干掉传统

当你戴上头盔、四处张望，你看到的是天上的落雪，脚下的地面，前方的城堡，背后的深渊。你没有别的选择，只能与眼前那条喷火的巨龙搏斗，这是何等的激动人心？ 描述VR总是有 纸上谈兵 的感觉，但看到第一次体验VR的用户咧开嘴角惊喜欢笑，或是惶恐惊叫，又或者伸出双手渴望触摸头盔里逼真的一切，我们就知道，属于VR的时代即将到来。电影诞生百余年来，从无声到有声，变得好听了；从黑白道彩色，变得好看了；从2D到 D，变得立体了。IMAX有一句广告语： 看一部电影还是进入一部电影 ，当虚拟现实邂逅电影，这句广告词似乎得到了更充分的阐释。

12月6日，格瓦拉与VRplay在有糖梦工厂合办了一场叫做 VR电影节 的活动，几乎集合了目前你能看到的VR电影、VR短片，以及标杆性的设备。具体内容包括《复仇者联盟》、《火星救援》、《环太平洋》、《小门神》、《星际穿越》等电影片方制作的VR短片，以及 Story Studio制作的VR动画短片《Henry》的片段，游戏公司Epic Games制作的一段VR短片《Showdown》等。

络VR视频讲解者大铅笔绘声绘色的进行了VR体验后，他们还组织了一场关于VR和电影的跨界讨论。

从左至右：元代码创始人Nada、Noitom品牌副总裁陈楸帆、 TVR时光机联合创始人方相原、华谊兄弟传媒股份有限公司创始人、总裁王中磊、腾讯影业副总经理陈洪伟、追光动画联合创始人袁野。

虚拟现实适合哪种类型的电影？通吃还是有局限？

王中磊：新的技术出现时，电影方式可能会调整，然后也会涌出在技术方面和电影语言方面非常有才华的人创造出新的语言。

电影本身就是虚拟，通过好的具剧本、演绎、后期的剪辑以及技术手段赋予观众带来一个未曾体验过的。VR未来与电影的结合，一种是记录性的、被动的全景体验，一种是交互式的，电影中的一些情节、人物命运甚至一些小细节的变化都会因观众选择出现多重体验，这可能是将来电影工作者要发挥想象力的地方。

袁野：我们在围绕《小门神》做一些VR短片，同时也在做一些讲故事的短片，讲故事是可能的，一个新的技术出来之后，可能有新的语言要实现（这种技术）。

陈洪伟：目前VR还处有记录。最后在一个高速发展的初级阶段，随着技术的变化，语法会产生变化。VR技术成熟阶段的电影会是什么形态？这种讨论还是有难度的。未来一定有新的语言讲述的方式和方法，当然不是传统电影的语法和特点。

方相原：目前看到的VR电影比较少，我们看过的一些尝试，确实是以纪录为主。不过，我们可以看一看虚拟现实的本质，从单张图片到动起来的电影，加入的是时间轴的概念，会把图片赋予时间。虚拟现实从二维度到三维度，维度的升级有新的东西是比较适合在电影中表现出来的。比如重现、还原一个世界；冒险类的剧情。此外，还可以通过声音、手势等手法引导观众在VR影片场景中的感受。

故事性的VR影片是有可能的，以《星际穿越》的尝试为例，戴上头盔真的可以在永恒号上跟着塔斯的机器人去走一走，那种感觉比在电影院看IMAX更加沉浸，但它也是导演的想法，就是 我带你去我营造的环境 。

未来VR电影还有可能会加入交互，电影与游戏将会有一定融合，强交互的电影像游戏，弱交互的游戏像电影。

陈楸帆：现在探讨VR电影，定义本身还搜狗存在设计缺陷存在模糊。全景不等于VR，因为它缺少深度的信息，深度是三维画面的呈现，会导致语法上非常多的不一样。VR电影可能会取消导演的视角，镜头可能都消失了。

VR电影将可能存在几个自由度。视线、移动以及交互的自由度，三个自由度可以变换出无穷的可能性，观众被扔到完全陌生的环境里，是不是像游戏一样，需要有一些提前训练的关卡，让他去熟悉移动视线、移动身体这样一些交互的方式？

VR电影首先第一个解决的问题是视角问题，第一人称还是第三人称，如果是第一人称，你自己有没有身体，就是真是的身体，或者一个数字化身的概念，它是非常重要的，可能会影响沉浸感，每一个问题都会延伸出无穷无尽小的问题。