藩国客栈评论笑闹电影世界完谢人生之幕

2010年12月15日晚，曾拍摄过《蒂凡尼的早餐》《粉红豹》等经典影片的导演布莱克?爱德华兹因肺炎引发的并发症，在美国圣莫尼卡去世，享年88岁。这是继意大利国宝级电影大师马里奥?莫尼切利11月29日晚跳楼自杀之后又一震惊世界影坛的消息。两位喜剧大师的相继离世，让所有习惯于从喜剧片中获得快乐的人们觉得分外可惜。于是有人发出这样的声音——上帝最近迷上了看喜剧片，于是把我们所喜爱的喜剧片导演给带走了。

笑闹半世纪

布莱克·爱德华兹出生于俄克拉荷马州的塔尔萨市，童年时随家人搬到洛杉矶生活。他的继父是一位舞台剧导演，因此他从小就受到电影业的耳濡目染。第二次世界大战时期，他开始成为一名演员。但是，作为演员的爱德华兹并不是成功的爱德华兹，或者说，不是他自己所期待成为的爱德华兹。在后来的一次访问当中，爱德华兹谈到自己的演员生涯时告诉大家——他从福特，惠勒，普雷明格等优秀的导演身上学到了很多东西，但他并不是一个非常合格的演员。或许，正是在那个时候，他发现自己更喜欢将自己的想法“给予”，而非一味地接受并将他人的思想通过表演的形式展露出来。

在结束了自己的龙套生涯之后，爱德华兹于1959年创作了剧集《PeterGunn》。该剧集播放了一百多集，虽然其最令人印象深刻的是由亨利·曼西尼创作的主题歌。但同时也为爱德华兹今后的喜剧之路提供了很好再一个就是两化融合的契机。

几年后，布莱克执导了经典名作《蒂凡尼的早餐》，这部被称为“60年代美国最佳喜剧”请来当时最具票房号召力的女星奥黛丽·赫本。她在该片塑造的淑女形象也成为了永恒的经典。196 年，布莱克制作了第一部《粉红豹》电影，在其后的20年中，他还拍摄了四部该系列电影。其中由他在1975年执导的《粉红豹：妙探长巧取粉红豹》空前卖座。他的一生拍摄了40多部影片。在2004年的时候，布莱克受到了奥斯卡的肯定，获得第76届奥斯卡终身成就奖。

88年，对于人的一生来说，何其漫长。但是对于所有喜爱布莱克·爱德华兹作品的人来说，这样一个时间还太过短暂。就如同在布莱克·爱德华兹的心中希望卓别林能存在于世更长时间以创作更多优秀喜剧那样。

提到布莱克的电影风格便不能不提到卓别林和范明克。他的喜剧作品被称为是将卓别林时代的滑稽和范明克式的打斗融合在一起，加以现代化、传奇化、豪华化。

众所周知的美国默片时代喜剧巨星卓别林在1914年2月28日，以头戴圆顶礼帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鸭子的流浪汉夏尔洛的形象首次出现在影片《阵雨之间》中。在后来，这一形象成为卓别林喜剧片的标志，风靡欧美20余年。他奠定了现代喜剧电影的基础。在他的作品中，滑稽称为了一个风向标。诙谐夸张的动作表情使得默片绽放出了比有声电影更加辉煌灿烂的色彩。爱德华兹曾观看了很多伟大默片，包括查理卓别林、巴斯特基顿、哈罗德劳埃德、和劳雷尔和哈代。他和他后来的合作伙伴都非常认可默片的喜剧风格，并试图重建。于是这种滑稽被延续到了爱德华兹的喜剧作品中。

在影片《蒂凡尼的早餐》当中，奥黛丽赫本虽然更多地给人们留下了一个不可泯其三灭的优雅淑女形象。但是她在影片中一颦一笑所表现出来的那种诙谐也并不可小觑。只是，或许美女太美，使得她的滑稽进一步升华称为代表着女主角俏皮可爱的小动作。当然，更加生活化的表演，也使得这种诙谐与现实隔得更紧更近。而影片中的另一个重要人物——女主角的邻居——则进一步表现出了这种滑稽。他动作夸张，他表情丰富，他浑身上下散发出了小人物的可笑。在影片的一开始，他便跌跌撞撞地在黑暗中摸索着给赫本开门。开完门之后，他狼狈不堪同时也是张牙舞爪地向赫本发出抗议。殊不知，他激愤而夸张的抗议却无意中成了赫本保护自己的一个小道具。在赫本成功借助他的激愤赶走骚扰者的时候，赫本几句甜言蜜语便将他完全俘获。或许任何一个人在看到他前一秒还青筋暴起的脸下一秒马上变得温和谄媚都很难不会心一笑。

除了单纯的滑稽之外，《蒂凡尼的早餐》还展现了一些关于人们在现实生活中的深层次思考。关于身份，关于自由，关于爱。爱德华兹正是通过一场热热闹闹的喜剧片，将这些现代化的元素借由优秀的演员们默默地传递给他的观众们。

除了《蒂凡尼的早餐》之外，爱德华兹最著名的作品莫过于“粉红豹”系列。196 年，他执导了第一部《粉红豹》电影，并在其后的20年中又拍摄了四部该系列电影，该片描次述瑞士达拉公主举办化装舞会，各路人马都来目睹粉红豹巨钻的风采，而钻石盗与反抗军皆觊觎公主巨钻。法国杜索探长追到瑞士欲擒钻石盗。查理丘爵士有绅士般的风采，公主与杜索识夫人被他所迷惑，并暗与之私通。舞会上，杜索当场逮到查理爵士行窃，但巨钻却失踪；杜索夫人与公主共商妙计为查理脱罪，乃栽赃杜索探长而使杜索一夜之间成为家喻户晓的钻石大盗。延续滑稽风格，并体现出一定范明克式打斗的《粉红豹》创造了布莱克电影事业的传奇。在该片中扮演乌龙探长杰奎斯·克鲁索的喜剧演员彼德·塞勒斯俨然成了上世纪六、七十年代最为人们所熟知的电影人物之一。而出现在片中形象喜人的动画人物“粉红豹”也在日后脱离出影片成为长久不衰一直深受世界人民喜爱的卡通形象。

然而，在影片本身获得了高度认可的背后，却并不是一切都那么顺利。或许是出于对艺术的追求，爱德华兹对当时的商业运作模式并不满意，和制片方产生矛盾。尽管他所拍摄的这些影片都能获得极高的利润，《粉红豹——妙探长巧取粉红豹》制作成本仅250万美元，但票房收入却有1亿美元。《粉红豹再次出走》的成绩则更好。但是到了晚年，他承认，将电影卖出去，并没有什么不好——我们点击了喜剧，我们很幸运，我们找到了彼此，因为我们都有过这么多的尊重。我们也有能力拿一个有趣的事情，进行必要的探索。但在这种探索有常常会因不同意见而产生分歧。……如果你问我是谁的功劳是最大的时候，我只能说，如果不是我们共同参与，他可能不回发生，即使它不是永远另所有人满意。

在爱德华兹的影片中，最能体现卓别林式幽默与范明克式打斗风格的却应当算《疯狂大赛车》片中卡通化和机械化的运用到处可见，开头先让杰克蒙和汤尼寇蒂斯争闹、招笑。汽车比赛展开后，沿途更穿插入各种笑料，将喜剧的动作要素和传统内容全部出笼。《拂晓出击》被认为是将外表与现实之间的紧张、消失、情绪、精神、道德和心理障碍通过摄影镜头放大技术困难，包括长期跟踪和重点失真，收到良好效果。《醉乡情断》讲述的是黑暗的心理。电影有关酗酒及对已成过往的幸福婚姻。它被形容为“也许是最不留情的比醉酒更为悲观的、好莱坞还没有比利怀尔德更失落的周末。”这部电影是使得爱德华兹成为著名导演的又一大推动力。

用一个词来总结爱德华兹的喜剧作品，这个词应当是“热闹”。爱德华兹用大半个世纪的时间，在自己的40余部影片中，尽情的演绎着“热闹”，给人们带来了无尽的欢笑。

商业和艺术的角逐

人类一思考，上帝就发笑。或许正是人类的思考越来越少，上帝才需要马里奥和爱德华兹给它送去欢笑。

美国电影作家乔治莫里斯指出：爱德华兹的电影光滑而有光泽，但其光亮的表面也准确地反映了所有现代生活的一次性价值。在诸多对爱德华兹的评价当中，赞美和批判平分秋色。有人认为他的喜剧只是单纯的低俗的引人发笑，认为他“离艺术太远。”但也有人钦佩于他对现实生活的理性认知与感性表达。他通过滑稽和大闹，将整个现代生活浓缩于他的作品当中。在笑闹背后，将真情真爱将这个社会常见并且日渐渴望的情感融入其中。

相比马里奥的新现实主义，爱德华兹的新现实主义则有着十分明显的美国特色。

马里奥的电影通常运用真实自然的场景，细致地描绘现实生活中的一些细节，在很大程度上强调了“戏剧性”。他运用自然流畅贴近生活的表现方式，将一个个让人捧腹大笑的故事展现在大荧幕上。他的电影抛去了同时期意大利电影中的沉闷，却保留住了那份属于意大利人的严肃。因此，马里奥影片中多是一些为了自己的小心思而失败的小人物。爱德华兹喜剧电影中的人物相比之下则显得活泼许多。从奥黛丽赫本在《蒂凡尼早餐》中的小人物，到《粉红豹》中的绅士名媛，各色各样的人物，纷沓而至。但是，仔细去品味他的作品，事实上很少有发生在社会最底层的故事。他的电影打上了浓重的现实主义印记，同时也有着极为现实的目的。美国电影工业的发展，帮助并且制约着美国影片的发展。很多时候票房成了考核一部影片的唯一标准。将自己的镜头对准美国社会的小资产阶级和中产阶级，无疑是正确的选择。这一点，让爱德华兹不得不受到一些专业影评人的消极评价。然而，当你真正坐在大荧幕前，或者当你独自一人对着自己的电脑屏幕，对着爱德华兹的喜剧电影大笑的时候，谁还会在意阶级之类的玩意儿？如果将能让观众得到快乐视为一部喜剧电影的及格线的话，在这一点之上，能让观众获得感动或者反思或者懊悔……都能可以为这部喜剧电影加上一些分数。那些只能引人发笑的喜剧电影在接受批评的时候，大概正捂着嘴在偷笑——瞧，还有那么多被称为喜剧电影的影片连引人发笑都不能呢！毫无疑问，马里奥和爱德华兹的喜剧电影大多位于及格线以上并不乏高分作品。

也有影评家们认为，爱德华兹的作品，在不同时期，具有着不同的价值。例如英国电影评论家彼得利德在1971年对爱德华兹的介绍中写道：现代商业电影中最优秀的导演。爱德华的电影投入小，回报高，使得他在残酷的美国电影世界能够占得一席之地。商业与艺术之间的矛盾，绝对不仅仅出现在爱德华兹身上。尽管也曾一度质疑过自己所拍摄的作品，质疑过商业电影，最终爱德华兹还是接受了商业电影模式。并且在他老年时期对商业与电影的结合做出了一些肯定的回应。而爱德华兹的传记作者威廉和彼得雷曼兄弟在1974年采访中，称他为“现代最优秀的美国导演”。他们指《粉红豹》反映出了商业与喜剧的完美结合。评论家称他的《粉红豹》是“美国有史以来最好的两部喜剧片之一”。民意调查中，他作为一个导演是好莱坞罕见的“有价商品”。

在介绍自己的电影成功的秘诀的时候，爱德华兹说：“对于一个愿意在商业艺术上发展的人来说，你所能做的是，尽可能坚持你的立场。如果有什么让你不得不妥协，那应当是可以获得志同道合的朋友。并且不管什么时候，你都应当坚持保留你一半的真实意愿。”或许正是有着这种坚持和妥协，在电影世界度过了大半个世纪后，爱德华兹终于为他的人生完美谢幕。

在爱与情中完美谢幕

和马里奥?莫尼切利让人费解的仿佛恶作剧一般的离去不同，爱德华兹的离开显得平和许多。在和病魔争斗了15年之后，他于12月的第一周因肺炎而住进医院。从他住院到离世，他的妻子、曾主演《音乐之声》的好莱坞电影演员朱丽?安德鲁斯和全家人一直陪伴在他的床前。在光怪陆离的电影世界驰骋了半生，嬉闹了大半个世纪，他终于回归平静，在温热的爱情和柔和的亲情当中走完了在这个世界的最后一程。

提到朱丽·安德鲁斯，人们总是会第一时间想起《音乐之声》当中那个活泼俏丽的女教师。其实在爱德华兹的影片当中，她也有着出色的表演。不管是在《拂晓出击》还是《维克多维多利亚》当中，安德鲁斯都将自己最好的表演奉献给了自己这一生伴之终老的爱人。1995年，爱德华兹写的书改编的音乐剧舞台维克多维多利亚，还主演仍是安德鲁斯。由此可以看出，在慢慢变老的过程中，这个女人在爱德华兹心目中占有着多么重要的地位。她不仅仅是他生活上的伴侣，同时也是他事业上的伴侣。

爱德华兹有5个孩子，其中两个大的孩子是他和前妻所生，第三个孩子是他和安德鲁斯仅有的一个孩子，最小的两个孩子则是他和安德鲁斯70年代收养的两个来自越南的孤儿。除了最小的孩子乔安娜外，其他几个孩子都曾经出现在他的电影当中。在他去世之前，这些孩子和安德鲁斯一样都陪伴在他的身边。在刚出道的时候，爱德华兹提到自己的父亲（继父）的时候曾经表露过没有感受到父爱的想法。或许正因为这样，在他漫长的一生当中，对家庭生活的渴望成为极其重要的一部分。值得庆幸，他得到了他想得到的。有了孩子们的陪伴，他在这个世界最后的一段时光，总能算的上是安乐。

在2004年获得第76届奥斯卡终身成就奖的时候，他曾发表了一篇同他的喜剧电影一样不失幽默的感言——我被允许一分半钟或90秒的时间，对所有帮助我拿到这个荣誉的人进行感谢。我经过认真的思考后，觉得应该感谢所有让我今天晚上站在这儿的人。在我努力想在脑中列出一个名单时，第一个出现的是我的影片《TheParty》里的一个小家伙，他总是扛着一把铲子出现，一边铲一边唱：“There'snobusinesslikeshowbusiness”。此外还有一个满腹困惑的意大利男演员，我们费劲巴力地让他搞懂了在我们国家“OK”手势的意思。OK，我们说，做一个。他总是这样做。最后我们想与其让他适应我们，不如我们迁就他更好一些。因此，从那时起，在拍摄现场，我总是说，抓特写，菲尔？在那个鳄鱼吞食黑猩猩的场面前你错失了一些画面，拉尔芙？亨利，你觉得Audrey能唱这个吗？我的观点是，每个人对现在这个时刻都做出了自己的贡献，不管是朋友或是敌人。是啊，没有敌人我也做不到这一点。我要证明你们错了。不是吗？所以每一个人，从扛铲子的那个小家伙，到颁奖礼上的富有洞察力的人们。我的母亲感谢你们，我的父亲感谢你们，我也谢谢你们啦。从他的感言中，我们不难看出，在爱德华兹的人生之路上，一直能找到支持自己的人是多么的重要。最难能可贵的是，爱德华兹是一个懂得向生命感恩的人。由此，我们可以祝福他在天堂安好。或许，如同童话故事中所说的那样，这个世界真的存在着一个怀念国，只要还有人怀念着他，他就会生活在另一个和我们现在所处的世界一模一样的世界。我们可以用我们的怀念，让爱德华兹永远地存在于我们的身边。

共 5556 字 2 页 转到页 【编者按】一直认为，一部作品便是制作者的思想和灵魂。是的，的确是这样。作者从许多方面描述了爱德华兹，不由得让我对这个不知是谁的人产生好奇。很好的一篇文章，感谢作者赐稿！【：戈宰】【江山部?精品推荐】

1楼文友： 08:07:21 光临阅读学习，社团有你真OK，欢迎多多支持。问好。 流浪汉。五十年代末出生，壮族，插青，公务员。系广西民间文艺家协会员文学创作协会作家诗人，中外散文诗研究会中国当代诗歌协会会员，有千多件作品在全国各地报刊发有 0多件作品获奖；出版个人专集2部……

2楼文友： 11:08:06 祝贺文章得到加精 希望更上一层楼和大力支持。 流浪汉。五十年代末出生，壮族，插青，公务员。系广西民间文艺家协会员文学创作协会作家诗人，中外散文诗研究会中国当代诗歌协会会员，有千多件作品在全国各地报刊发有 0多件作品获奖；出版个人专集2部……

楼文友： 00:46:24 娴熟的文笔,精彩的解读,给人受益不浅,向作者问好,致敬.