让文学呈现生态之美吗

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我们正在步入生态文明的时代。我们身边每天都在发生着丰富鲜活、多姿多彩的动人故事。而作为一个生态文学作者，我更多关注的是那些有关生态的故事，有关人与自然关系的故事。其实，《蓝莓谷》讲述的就是一个有关生态的故事，一个有关人与自然关系的故事。

但该地区工业基础和基础设施相对落后 梭罗说： 我步入丛林，是因为我想从容不迫地生活，仅仅面对生命中最基本的事，看看我是否掌握了生命的教诲，而不是，在我临死的时候才发现自己从来没有活过。 在瓦尔登湖岸边的小木屋里，头发乱蓬蓬的梭罗居住了两年零两个月零两天。与他为伴的，是鸟语、露珠、虫鸣 还有漫天的繁星。除了劳作，就是观察与思考。他用自己的行动静静地埋葬了四个字：穷奢极欲。

诚然，我们每个人不可能都成为梭罗那样的人，甚至也不一定人人像《蓝莓谷》中的大潘那样甘愿用蓝莓去喂鸟，但每个人对自然怀有一份敬畏之情，尊重自然，善待自然，不糟蹋自然，却是可以做到的。每个人几乎都可以讲述一段自己与野生动物有关的故事。鸟从空中飞过，不留痕迹，但可以留下一个生动的故事。在一定意义上，也许鸟就是自然的符号。我们对待自然的看法和态度，也能从一个侧面反映一个国家一个民族的文明程度。

生态问题催生了生态文学，但生态文学的使命却是为了消除生态问题。虽然生态文学不能直接改变生态状况，而改变人们的思维和观念，甚至改变人们的生产方式和生活方式则是完全可能的。

生态文学通过凝视一片草叶、一滴露珠、一枚花朵来打开一扇窗，呈现人与自然的关系，反思生态问题中人的问题。生态文学拒绝农药，生态文学拒绝化肥，生态文学拒绝贪婪和奢华，生态文学拒绝一切与美无关的事物。

生态问题的本质，是人的问题。或许，人的最大问题 就是丢失了人性。而导致丢失的重要原因，或许就是人走得太快了，快得连灵魂也跟不上了，快得从哪里来到哪里去也都忘记了。

如果说野性的呼唤，呼唤的是人性的回归的话，那么体现人对自然的尊重和敬畏，让灵魂跟上脚步，就是生态文学永恒的主题。生态文学远离喧哗和浮躁，远离功利和诱惑，在孤独和寂寞中，从容不迫 生态文学的劳作全靠力气和汗水。

我们不必过多地在乎外在的评价和议论，而忽略了自己内心的安宁和快乐。

在我看来，生态是一种特定的存在，既有时间的积累，也有空间的分布。生态是个整体概念，它既是错综复杂的，又是井然有序的。它既有丰富多彩的色调，也有令人称奇的结构。生态在经度与维度之间永远处在动态的变化中。生态是不可复制的，生态是不能位移的，生态不可标准化。生态的魅力，就在于它的多样性、生动性和变幻莫测的不确定性。

眼睛所看到的生态，仅仅是现象，完整的生态我们根本无法全部感知。它超越了人的意志和想象，甚至存在于人类的经验和见识之外。

有人说，砍了多少亩林子，就造多少亩林子去还账。这样，可以消长平衡。而我要说，树林与森林是完全不同的两个概念，一万亩人工林与一万亩天然林是绝对不能等同的。即便是天然林，即便面积相同，那么西双版纳的天然林与大兴安岭的天然林也是绝对不能等同的。对生态进行数字化的计算和货币化的评估都是非常可笑的事情。

生态，具有至诚至善至美的意味。生态有自己的逻辑，它体现了自然法则的节律与和谐。生态呈现的是自然的动态之美。生态显示的是蓬勃的本能和生命的律动。生态里藏匿着土壤、水分、空气和阳光，生态里藏匿着动物、草木、菌类和许许多多微小的生命，生态里藏匿着灵感、 、思想和信仰，生态里藏匿着定理、法则、传奇和故事。

生态可以没有我们，而我们的快乐和幸福须臾离不开良好的生态。 用文学的形式呈现生态之美，是生态文学作家的使命和。要知道，生态之美的背后，往往总是映射着人性之美的光彩。