藩国这两篇小说刻画了底层劳动者的美好高贵人性

取材郁达夫先生两则短篇小说《春风沉醉的晚上》和《薄奠》金秋十月的人文新淮剧《半纸春光》日前在北京长安大戏院登台。

《半纸春光》取材于郁达夫先生的两则短篇小说《春风沉醉的晚上》和《薄奠》——《春风沉醉的晚上》是中国现代文学中第一部表现工人生活的作品，是“五四”优秀短篇小说园地中的一朵奇葩；《薄奠》是以北平人力车夫为题材的新文学作品中最完整、最生动的一篇。这两篇小说刻画了底层劳动者的美好高贵人性。

《半纸春光》讲述了慕容望尘是一位生活无着、穷困潦倒的落魄知识分子，租住进了窄小而破旧的贫民窟弄堂“德华里”，遇到了同样被生活压迫的烟厂女工陈二妹、黄包车夫李三一家、房东老朱等贫民百姓。由于有着共同的生活处境，他们相识后从相互同情，发展到相互关怀、体贴。尤为难能可贵的是，他们虽然生活在社会最底层，却拥有纯洁美好的心灵、对未来航空摄影爱好者马文晓开始将镜头对准北京的中轴线。“中轴线上的建筑巍峨森严生活不低头的抗争精神以及对美好和光明的憧憬和向往。

《半纸春光》剧照 高凯 摄

该剧由国家一级编剧管燕草担任编剧，上海昆剧团新锐导演俞鳗文执导，上海淮剧团优秀青年演员陆晓龙、陈丽娟担纲主演。

评论家毛时安认为，“该剧讲述了底层的爱情故事，展现了高贵的艺术品相。”

学者陈思和指出，“海派文化有两个传统：一个是繁华与糜烂同体共生，另一个是现代工业发展中工人力量的生长，缺失工人命运的海派文化是不完整的，而海派文学中工业题材的起点可以追溯到小说《春风沉醉的晚上》。无疑，淮剧《半纸春光》的创作意义是重大的，它聚焦于淮剧剧种所最擅长的底层普通工人的生活、命运和落魄小知识分子的生存状态。”

该剧编剧管燕草24日接受本采访表示，“将郁达夫先生的经典小说《春风沉醉的晚上》与《薄奠》搬上戏曲舞台、改成淮剧的想法已有好几年了，完全是出于对于原著小说的偏爱，偏爱小说的那股淡淡的文学味道和耐人咀嚼、无穷回味的意韵。”

她表示，“在很多人的心中，淮剧就是一个很草根的剧种，因为太接地气而根本无法承载郁达夫小说的文学追求，淮剧适合的是表现赵五娘、秦香莲等等的市井作品。然而我认为这种看法对淮剧来说是片面的。在淮剧剧种进入上海110周年的历程中，我始终有一个遗憾，那就是除却古装戏以外，竟然没有一部渗透着人文积淀的现代戏，更没有一部去表现弄堂生活的淮剧，但其实上海弄堂的居民苏北籍占到很大的比例，淮剧理所应当地参与到讲述上海故事中来。

对于本剧剧名，管燕草说：“《半纸春光》四个字——弄堂里的春光，男女主角对彼此意味着的不同春光，乃至人生的春光，当下兴奋之极，我将这部淮剧定名为人文新淮剧《半纸春光务实推进厂分开、输配分开、理顺电价等“三项改革任务”》。”