藩国李洱坚持写有难度的小说

众所周知，天下霸唱的代表作《鬼吹灯》曾风靡华语世界，之前的作品无一不是延续着古...

如果把小说比作景观，读者身临其境便会有不同的感受，或一览无余，或重峦叠嶂。后者对创作和阅读的要求更高，作家能否呈现世界的复杂，读者又能否发现一草一木的秘密？如今，趋易避难逐渐成为潮流，人们开始怀念有难度的小说，恰如对订制手工艺品的向往。 难 并不带有故弄玄虚的意味，它体现了小说家面对世界和文学的姿态。今天，许多中国作家仍然在坚持 有难度的写作 ，在6月24日于郑州举行的李洱作品系列首发式暨研讨会上，许多人都看到了作家在这方面的努力。这套由上海文艺出版社出版的李洱作品集共8卷，包括长篇小说《花腔》《石榴树上结樱桃》、中篇小说集《午后的诗学》《导师死了》《鬼子进村》、短篇小说集《儿女情长》《喑哑的声音》以及随笔集《问答录》。

有难度的小说写作 是与会者最集中的观点，李洱的创作既不是单纯的形式操练，也不是对日常经验的绝对依附。上世纪80年代，先锋小说的兴起给当时的中国小说带来了写法上的 革命 ，李洱汲取了这些营养，并以其创作实践对 小说是什么 作出回答。评论家陈福民认为，他在先锋的形式实验和小说故事性之间实现了平衡，既保持了高雅的文学品位，又在技术之外注入了现实，因此改变了先锋文学的不及物状态，他的艺术经验是日常的又是诗学的。 文学是一种有意味的形式，李洱的作品在 意味 和 形式 上都有所突破 。评论家白烨谈到，李洱的作品常常对读者构成挑战，历史与现实、乡村与城市、内容与形式都实现了较好的融合，《花腔》等体现了 收着写 的特点，因此故事精密、感觉精到、语言精致、人物精细。

李洱的小说往往密度极大，他凭借对现实和人性的洞察对周遭的说是第三是为前事不忘后世之师一切进行解剖，并在文本中最大限度地发挥了他的智慧。作家李佩甫、墨白认为，汉语文本如此丰富，当代作家该怎样突破，这困扰了很多作家，尤其当年许多人深受魔幻现实主义影响，在文本上存在局限。李洱做出了大胆的尝试，其文本的机智和幽默使小说具有丰富的内涵。

北京大学教授黄燎宇用 耍花腔 来界定李洱的风格，认为小说的戏仿和反讽令人印象深刻。他说，李洱的小说既蕴涵了丰富的信息、深刻的思想，又避免了知识分子写作眼界狭窄、不接地气的弱点。他戏仿、消解了历史上的许多事件以及人们熟悉的语言，小说因此具有了知性又鲜活的语言风格。谈及语言，上海文艺出版社副总曹元勇觉得，李洱的小说是有声音的， 你能从中听到河南话、上海话、普通话等等，方言在小说里扮演了重要角色，不仅是材料，更是生活 。

自诩是个 认真的写作者 的李洱并不急于求成，保持着慢慢写的状态，在小说的难度、密度和精度上孜孜以求。他说，对于小说我是悲观的，而对自己的写作又是自信的，于是我总在这悲观和自信中摇摆不定， 我的写作尚未完成，我们这一代人的写作也远未完成 。